第两百九十三章 体验和想法（1/2）
作品:《我真是文艺导演啊》4月15日上午，尚京。
豪宅宽敞的一楼客厅中，《触不可及》剧组正在忙碌着。
等会要拍摄一场群戏，摄影师正在根据方远的要求设置机位。
“角度太正了，再偏一点。”
“不行，要换个位置，摄影机放在这里会被对面的镜头拍到。”
“这儿加一个机位，角度对准人群。”
方远在客厅中走来走去，不时提出意见。
等会这场戏讲的是富豪的生日会，因为富豪一向喜欢古典音乐，所以女管家给他找来了一个小型的室内管弦乐团。
在生日会上，乐团演奏着各种古典音乐曲目，不过男主有些欣赏不来这种古典曲子。在演奏结束后，他播放了自己喜欢的摇滚歌曲，并在人群中跳起了舞。
参加聚会的人们跟着男主舞动起来，望着这一切，瘫痪的富豪坐在轮椅上笑得很开心。
这场戏展现了拥有乐观开朗性格的男主对于富豪的影响，在电影中的作用很重要，所以方远也很重视。
好一会后，终于搞定了。
一众群演也做好了造型，方远检查完毕后，将群演都叫到一起，给他们交代一些拍摄时需要注意的事项。
富豪的扮演者张毅此时已经画好了妆，本来想让导演检查一下，不过见方导正在忙，他便自娱自乐起来，操控着电动轮椅满客厅的转悠。
演这个角色，要说容易也挺容易的，因为富豪除了脑袋和几根手指能动以外全身瘫痪，所以他在表演时不需要考虑肢体动作，身体保持一个固定姿势就行了。
可要说难也挺难的，人类在表达情绪时总是不自觉的使用各种肢体上的动作，这是一种下意识的反应，但因为角色需要，所以张毅在表演时必须要压抑自己，身体上不能有一点动作。
除此以外，在表达情绪时，适当的使用肢体动作是一种很好的方式，比如难过时掩面而泣、高兴时挥动双手。
不能使用肢体动作，也就意味着张毅必须在表情和语言两个方面多下功夫，再加上电影中有很多的特写镜头，这对他的演技很是考验。
正因如此，张毅没事就喜欢操控着轮椅到处转悠，坐在轮椅上，他会尽量保持身体不动，跟人打招呼时也是光说话，最多动动脑袋，这是他融入角色的独特方法。
通过这种方法，他一方面可以逐渐习惯人物的行动方式，另一方面也让自己尽可能多的去体会人物心理。
“好，就这些了，你们先去就位吧。”方远交代完注意事项，让群演们各自就位，然后转过身，在片场中寻找着几位主要演员的身影。
他一眼就看见了坐在轮椅上的张毅，高呼道：“老张，老张，过来一下。”
“诶，来了。”张毅这时背对着方远，听见声音，并没有转头，只是高声答应了一句，然后才操纵轮椅掉转方向，朝这边过来。
方远注意到他的一系列举动，称赞道：“行啊老张，我还以为你会下意识的转头呢。”
在人物设定中，富豪的脑袋虽然能动，但只能做出一些轻微的动作，比如轻轻点头和摇头。
像听见背后有人说话，于是转过头来打招呼这样的行为，对于这个人物而言，称得上是高难度动作了。
所以张毅先是答应一句，然后才操纵轮椅转身是符合设定的。
张毅笑着说道：“我也想转头啊，不过这些日子习惯了赵维远这个角色的行动方式，只要一坐在这上面，感觉自己就进入人物了一样，下意识的就先开口说话了。”
赵维远是剧本中富豪的名字。
听了这话，方远挑挑眉，认真道：“老张，行为举止贴合角色当然好，不过千万要记得你不是真正的赵维远，你只是扮演他的演员。”
不同的演员有不同的表演方法，对有些体验派演员来说，进入角色情境是很重要的，这不是简单的模仿，而是从自我出发，尽量相信角色的具体情境发生在自己的身上。
比如说要用体验派的方法演老人，不是去模仿老人的举止，而是让自己变成一个老人，或者说让自己相信自己变成了老人。
这种方式有好有坏，好处是真实感，你想啊，演员都变成角色了，那还有表演痕迹吗？所以厉害的体验派演员，就算演一些虚构的人物，观众也会觉得真实。
坏处就是不容易出戏，还易受角色影响，演一个结巴，电影拍完演员说话还结巴也是常有的事情。
所以方远才想到说要提醒张毅一下，当然他不是担心张毅演一个瘫痪的富豪，演完就变瘫痪了，倒是没有这么严重。
他担心的是张毅受角色潜移默化的影响，情感和思维发生变化。
“嗯，放心，我知道的。”张毅也是老演员了，相当明白这一点。
“好。”方远点点头，忽然有些好奇，想感受一下体验派的表演方法，说道：“来，你先起来，让我来试试。”
“好。”张毅站起身。
方远坐上轮椅，将双
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